En marge des autres médias, l'art vidéo reste le parent pauvre du marché. Pas de vacation ni de département spécial comme pour la photographie, sa reproductibilité et son immatérialité le mettent à distance de l'acte de collectionner. Peinant encore à se stabiliser sur la place de marché, seuls quelques initiés dépassent ses problématiques et contraintes liées à la présentation, la conservation, les questions de l’original et de la reproduction.

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Entre guerres et crises politiques, l'art contemporain a longtemps peiné à trouver sa place au Liban. Nombre d'artistes sont ainsi allés chercher une reconnaissance à l'étranger à l'image de Mona Hatoum vivant à Londres depuis 1975. Néanmoins, depuis quelques années, des actions se mettent en place afin d'accroître la visibilité de cet art contemporain. Une étape incontournable initie cette volonté d'ouverture : l'inauguration du premier espace public dédié à l'art contemporain, le Beirut Art Center, en 2009.

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Un événement marquant, comme Monumenta, un Palais de Tokyo agrandi, une Fiac qui retrouve son rang, des ventes aux enchères prestigieuses... Distancée par New York et Londres, la scène contemporaine parisienne s'efforce de retrouver des couleurs.
C'est un événement sans équivalent dans le monde. Chaque année, Monumenta invite un artiste contemporain de renommée internationale à investir la nef du Grand Palais avec une oeuvre conçue pour l'occasion. C'est Daniel Buren qui relève en ce moment - jusqu'au 21 juin -le défi proposé par le ministère de la Culture. Paris dispose désormais de lieux d'exposition exceptionnels : outre cette nef qui culmine à 45 mètres de haut sous sa verrière, la capitale a inauguré en avril l'un des plus grands sites en Europe dédié à la création contemporaine, avec son Palais de Tokyo de 22.000 mètres carrés.

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A l'heure du Classicisme, c'est au « Grand genre », celui de la peinture d'Histoire, que l'Académie réservait les grandes tailles. Les formats surdimensionnés, représentations en gloire, mises en scène imposantes, relèvent d’un souci de propagande et de spectacle, et se veulent en premier lieu un témoignage pour le présent et la postérité. Néanmoins, si traditionnellement le Classicisme réservait les grands formats aux peintures d'Histoire, la modernité, en rendant caduques les genres, a renversé l'utilisation conventionnelle de la monumentalité. Actuellement, seuls les obstacles de moyens font barrage à la tentation de l'immensité et ses limites sont sans cesse repoussées. Mais qu'en est-il du marché? La démesure est elle un gage de vente record ?

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A première vue, la trajectoire de la Chine est vertigineuse. Elle serait passée de la troisième place du marché de l'art, en 2007, à la première, en 2011, détrônant les Etats-Unis. "La croissance des maisons de ventes aux enchères chinoises est en moyenne de 33 % par an, alors qu'une société plus traditionnelle comme Christie's n'a crû 'que' de 15 % en 2011", souligne François Curiel, président de Christie's Asie.

L'idée que la Chine ait d'ores et déjà pris la première place n'est pas tout à fait crédible ; les études comparent des situations non comparables. Le marché chinois impressionne certes par la puissance de feu de ses maisons de ventes, mais, à ce jour, aucune galerie chinoise n'a atteint l'omnipotence des américains Gagosian ou Pace.

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