Archéologie du futur

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Catégorie
Expositions
Date
2020-09-30 18:00
Lieu
Galerie du Haut Pavé - 3 quai Montebello
Paris
Téléphone
0607292448
Email
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"L’univers de Jeanne Rimbert est un monde qui tourne, qui tourne.

Dès l’entrée, des roues suspendues à des chaines font face. Tels de lourds colliers de géants, ces modernes talismans rappellent les objets africains détournés, réemployés
et sacralisés. Il y a ces contrastes entre la dure fragilité de la faïence et la souplesse du caoutchouc, entre la verticalité de la chaine en métal et la symbolique de la roue, en sanskrit la
Shakra, alignée ici en série et attachée à des batteries périssables. Ces roues, à l’instar du lm Crash de David Cronenberg, ont la puissance de l’accident, ce sont les roues
du destin, inévitables.

Un peu plus loin, l’installation Lost city of J. émerge en vis-à-vis de Notre-Dame
de Paris. Une multitude de pièces superposées y sont enchevêtrées en un équilibre précaire : il y a des échelles qui s’élancent vers le ciel, des tubes troués, des ponts, des cellules
en ruine, des circonvolutions aux couleurs de métal ou de rouille. C’est une cité post-apocalyptique composée de pièces en correspondances. Elles paraissent sonores, comme un orgue, on en perçoit presque la composition musicale. Cette oeuvre prégnante semble être le souvenir matérialisé d’un rêve prémonitoire.

Tout près, d’autres roues encore, les Dégonfées. Les pneus font maintenant partie de l’œuvre, comme une prothèse. Sur ces pneus, une forme trouée, désarticulée, ouverte aux vents mauvais. Parfois la forme s’étale sur le caoutchouc, telle une coulure, faisant écho aux montres molles de Salvador Dali dans un tableau qu’il nommait La persistance
de la mémoire
. C’est ce genre de persistance, d’archéologie du futur, que l’on retrouve
en constellation avec les roues et les engrenages présentés comme des astres.
Rien de plus ordinaire qu’un disque de frein ou une jante de voiture, à moins de les modeler à sa guise pour en faire ressortir l’esthétique industrielle. C’est le vide médian qui permet
à l’engrenage de tourner et c’est sur un fond en goudron noir que scintillent ces planètes saturniennes surgies des casses automobiles. Leur agencement rappelle les mécaniques horlogères : tout semble tourner suivant un ordre cosmogonique venu de la nuit des temps, un enchaînement immuable.

Une autre constellation voisine ces engrenages, que l’artiste nomme Cosmo pneu.
Ces sculptures planètes semblent être des compléments aux disques, aussi rondes qu’ils sont plats. Fixées pour l’éternité, ces planètes mettent là encore en valeur le travail formel
de l’artiste. Sans perdre leur mystère, elles attirent le regard comme un aimant, une attraction. Dans ce cycle de la terre au ciel, on traverse aussi la mer, via une immersion dans son travail le plus récent.

Des formes marines, gées par la faïence et le grès, se jouent de la lumière
et de ses re ets. Du bleu au vert, du rose au pourpre, ces fleurs artificielles brillent de tous leurs sombres feux. Elles sont composées de scoubidous pour enfants, de filets de pêche, de fausses plantes, de grillages en plastique. Comme au théâtre, c’est par l’excès d’artifices que l’artiste crée un monde parallèle merveilleux. Vingt mille lieux sous l’amer apparaît
un univers pensé et scénographié tout aussi spirituel que la cathédrale qui le voisine.

Jeanne Rimbert a une inclination obsessionnelle dans son travail sur tout
ce qui tourne plus ou moins bien : les pneus, les engrenages, la vie ; mais elle sublime son quotidien et crée un univers hybride extra ordinaire."

Laurent Quénéhen

 
 

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  • Du 2020-09-22 18:00 au 2020-10-17 18:00
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